全片都靠卖萌耍贱撑着，一个个好好的IP，在技术和人设都没毛病的前提下，女囚七人第一集真的有必要拉另一个IP来做噱头吗。我不是说贱贱不好，女囚七人第一集只是服务对象还是太白皮向。导致全片最燃居然是竹内凉真饰演的【校园激情】，短短几秒钟，女囚七人第一集已经燃起了做最强宝可梦训练家之魂。或许看日语吹替版感官会更好吧——呃，不，女囚七人第一集还是这个文本选取有问题——我不玩游戏，但我清晰记得97版的动画第一集，小智因为迟到被迫选择皮卡丘，两人从一开始的相互不接受到最终在雷鸟的攻击下救对方。童年因为这短短的20分钟泪目了无数次。我要求不高，我只要求带给我一些原初的感动，而不是这样的走马观花。so这不是我所期待的改编。and别再有续集了。

几乎没有槽点，这就属于人物和关系都处理得很好，在此之上甚至加入了一点关于命运，关于人性的黑白、征服、反抗。首先精准的是查尔斯的连环杀手心理学，冷漠的缘由和使用方法；玛丽亚内心种着基督教的种子，但是扛不住对撒旦的吸引和恐惧，在黑白之间的跳跃和拉扯，看来我的精神病大夫朋友说的真对，只有物理上的隔离可以开启心理虚弱者的自救。玛丽亚可能是被父母拥抱的不够，或者她想要的更多，所以追求一种极度的亲密链接，试图与他者共享一切，不置可否但却让她上了撒旦的勾。每一个受害者也都比较饱满，唯独几位拯救者的反复和恐惧，创作者稍微省略了一点。人啊，除了要小心黑暗像女囚七人第一集一样带着毒液涌来瞬间冻结你，还要小心被吞噬，变成和撒旦纠缠共舞的镜像之蛇，黑暗最可怕的地方是会让你变成他，而你还以为只是爱情，或者别的什么被美化的情绪。

太过文艺的园子温，在电影中抒写散文。整体分为五章，通篇布满自白。“心是一个小杯子，如果放太多感情进去，眼泪就会溢出来”。从闭塞家庭出走的两姐妹，陆续带着迷茫逃离到大都市，结识了经营“家庭租借”的久美子。或主动或被动的抛弃，她们都是家的受害者。家庭成了展现演技的舞台，亲情成了明码标价的交易品。“一个导演一生只拍一部电影”，这句话用在园子温身上再合适不过了。cult是张扬的外在标签，内核似乎从未改变。亲情的缺失，爱情的背叛，把美好的东西撕碎给人看。矛盾不可调和，爆发在所难免，唾手可得的幸福刹那间分崩离析。绝望之际却总是伴随着轻盈的音乐，不经意间就会想到《女囚七人第一集》里的那句“人生……就是痛苦”。

对于我这个非恐怖片迷来说，此片实在太惊喜了。立意新颖，引人入胜，带点饥饿游戏和异次元杀阵的感觉。后半段超给力，女囚七人第一集来自五湖四海古今中外的牛尸蛇神妖魔鬼怪的出现绝对颠覆眼球大开眼界，太刺激了，肾上腺一路狂飙。这片完爆同属狮门的饥饿游戏，差就差在成本限制，特效弱了点，钱都拿去买番茄酱了。

勉强及格。剧本素质不高，第一步：母女俩失手杀了个无赖前夫，女囚七人第一集直接找媒体说情就好了，不会重判。第二步：既然能碎尸抛尸，何必为不在场证明再杀一人。第三步：替死鬼在死者房间呆一晚留下的痕迹怎可能掩盖原痕迹……所以说失意数学天才是在保护母女俩，还不如说是提真一营造了一场蹩脚的自杀秀。前半部分所谓天才同窗之间的对手戏有点双雄对决的意思，可惜提真一就那制造不在场证明的三招，三招用完就没了，这部分很不好写，东野圭吾大概也没能力了，而且数学天才不可能了解刑侦学，女囚七人第一集这个设定也限制了提真一的招数设计。开篇就提到爱是思考中的变量，这既露剧情的底，女囚七人第一集也是作者推卸逻辑责任的无赖招数。东野圭吾此作本质还是卖奇情设计，而且比日本同类作品在设定上还粗糙一些，社会意义层面上讲，算是给木讷学霸们打征婚广告吧